中国作家莫言获得2012年诺贝尔文学奖
北京时间10月11日19点，瑞典文学院诺贝尔奖评审委员会宣布， 中国作家莫言获得2012年诺贝尔文学奖。
莫言（1955年2月17日－ ），原名管谟业，生于山东高密县，中国当代著名作家。香港公开大学荣誉文学博士，青岛科技大学客座教授。他自1980年代中以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。其作品深受魔幻现实主义影响，写的是一出出发生在山东高密东北乡的“传奇”。莫言在他的小说中构造独特的主观感觉世界，天马行空般的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超验的对象世界，带有明显的“先锋”色彩。2011年8月，莫言创作的长篇小说《蛙》获第八届茅盾文学奖。
名人评价
瑞典著名汉学家、诺贝尔文学奖终审评委马悦然评点莫言说：“莫言非常会讲故事，太会讲故事了。他的小说都是很长的，除了在《上海文学》发表的《莫言小说九段》。”，“我感觉他写得太多了，他的书有现在的一半厚就更好了。”他还曾亲自对莫言说：“你的小说太长了，你写得太多了。”，莫言幽默地回答：“我知道，但是因为我非常会讲故事，只要开始了就讲不完。” 日本诺贝尔文学奖获得者大江健三郎认为，莫言是中国作家中有资格问鼎诺贝尔文学奖的人选。
创作年表
1981年 开始创作生涯。迄今有长篇小说《红高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》等，中短篇小说集《透明的红萝卜》、《爆炸》等。另有《莫言文集》五卷。 1981年秋，在河北保定市的双月刊《莲池》第5期发表处女作短篇小说《春夜雨霏霏》。
1982年，在《莲池》第二期发表短篇小说《丑兵》、第五期发表短篇小说《为了孩子》。
1983年春，在《莲池》二期发表短篇小说《售棉大路》并被 《小说月报》转载。秋，在《莲池》五期发表短篇小说《民间音乐》，此文得到老作家孙犁赏识。孙在一篇短文中说这篇小说有一种空灵之感 。
1984年春，在《长城》双月刊二期发表小说《岛上的风》、五期发表《雨中的河》。秋天，得到军艺文学系主任、著名作家徐怀中先生赏识，进入该系学习。
1985年春，在《中国作家》二期上发表中篇小说《透明的红萝卜》，引起反响，《中国作家》组织在京的作家与评论家在华侨大厦举行讨论会讨论该作。是年，在多家刊物上同时推出中篇小说《球状闪电》（收获）、《金发婴儿》（钟山）、《爆炸》（人民文学）、及短篇小说《枯河》（北京文学）、《老枪》（昆仑）、《白狗秋千架》（中国作家）、《大风》（小说创作）、《三匹马》（奔流）、《秋水》（奔流）、等。
1986年春，小说集《透明的红萝卜》由作家出版社出版。在《人民文学》第三期发表中篇小说《红高粱》。该作一发，引起轰动。随即发表系列中篇《高粱酒》（解放军文艺）、《高粱殡》（北京文学）、《狗道》（十月）、《奇死》（昆仑），同时还发表中篇《筑路》（中国作家），短篇小说《草鞋窨子》（青年文学）、《苍蝇、门牙》（解放军文艺）等。夏天，与张艺谋等人合作，将《红高粱》改编成电影文学剧本。
1987年春，长篇小说《红高粱家族》由解放军文艺社出版。中篇小说《欢乐》在《人民文学》一、二期合刊发表，受到批评，事过多年，始有作家和评论家对该作得新评价。秋天，中篇小说《红蝗》发表（[收获]三期），该作因强烈的个性风格和大胆和亵渎精神，连号称新潮的评论家也不能接受，纷纷著文批评。也是多年之后，才有评论家对该作发出了另外的声音。
1988年春，电影红高粱获西柏林电影节金熊奖，引起世界对中国电影的关注。在《十月》杂志发表长篇小说《天堂蒜薹之歌》，同年四月，由作家出版社出版单行本。《青年文学》第十发表《复仇记》、《马驹横穿沼泽》（这两篇收入《食草家族》）。秋天，山东大学、山东师范大学在故乡高密联合召开“莫言创作研讨会”，有关论文汇编成《莫言研究资料》由山东大学出版社出版（1992.8）。九月，考入北京师范大学创作研究生班。小说集爆炸由解放军出版社出版。
1988年秋，长篇小说《十三步》首发（文学四季）随 即由作家出版社出版。此书出版后，大概只有一个名叫林为进的人，在河北的（文论报）发表过一篇评论文章。后来又有港台的几个人写过评论。作者认为此书是一部真正的“先锋”之作。
1989年三月，小说《白狗秋千架》获台湾联合报小说奖。四月，中短篇小说集《欢乐十三章》由作家出版社出版。六月，在《人民文学》发表中篇小说《你的行为使我恐惧》。冬天，开始创作长篇小说《酒国》。
1990年，中篇小说《父亲在民夫连里》在《花城》发表。继续创作《酒国》。
1991年春，在高密家中创作中篇小说《白棉花》（花城）、《战友重逢》（长城）、《怀抱鲜花的女人》（人民文学）、《红耳朵》（小说林），夏天，创作《神嫖》、《夜渔》、《鱼市》、《翱翔》等短篇小说十二篇。秋，中短篇小说集《白棉花》由华艺出版社出版。
1992年，创作中篇小说《幽默与趣味》（天津小说家）、《模式与原形》、《梦境与杂种》（钟山）。
1993年，二月，长篇小说《酒国》在湖南文艺出版社出版。三月，中篇小说集《怀抱鲜花的女人》由社科出版社出版。十二月，长篇小说《食草家族》由华艺出版社出版。十二月，北京师范大学出版社出版短篇小说集《神聊》。
1995年春节，在高密创作长篇小说《丰乳肥臀》。秋，五卷本《莫言文集》由作家出版社出版。冬，《丰乳肥臀》在《大家》连载，并获首届“大家文学奖”。单行本由作家出版社出版。电影《太阳有耳》获柏林电影节银熊奖。
1997年创作话剧《霸王别姬》（与人合作）。 以长篇小说《丰乳肥臀》夺得中国有史以来最高额的“大家文学奖”，获得高达十万元人民币的奖金。 脱离军界，转至地方报社《检察日报》工作，并为报社的影视部撰写连续剧剧本。
1998年，发表中篇小说《牛》（[东海]六期，[小说月报]九期、[小说选刊]九期转载）、《三十年前的一场长跑比赛》（《收获》六期，短篇小说《拇指铐》（[钟山]一期，[小说选刊]转协）、《长安大道上的骑驴美人》（[钟山]五期）、《白杨林里的战斗》（[北京文学]七期）、《一匹倒挂在杏树上的狼》（[北京文学]十期 ）、《蝗虫奇谈》（[山花]，[小说选刊]五期选载）。十二月，人民日报出版社出版散文集《会唱歌的墙》。
1999年，发表中篇小说《师傅越来越幽默》（[收获]二期）。作品讲述一个下岗的老工人在湖边的僻静处开了个“黄色小屋”，专供人男女野合……这就是《师傅越来越幽默》的梗概。张艺谋用这个故事进一步编开去，就有赵本山和董洁主演的电影《幸福时光》，几个名人一煽惑，电影和小说都赚钱。小说集《师傅越来越来越幽默》由解放军文艺社出版。
《我们的七叔》（[花城]一期），短篇小说《祖母的门牙》（[作家]一期），另有中篇小说《野骡子》、《司令的女人》[收获]、 《藏宝图》[钟山]发表，短篇小说《儿子的敌人》、《沈园》[长城]发表。三月，海天出版社出版长篇小说《红树林》。十二月小说集《长安大道上的骑驴美》人由海天出版社出版。
http://www.swsm.net/xwb/images/bgimg/icon_logo.png 该贴已经同步到 赖杉昌的微博 胡传吉：中国作家还是暂时不得诺奖为好
每一次诺奖来临前，媒体总要忙乱一阵。这一阵“疯”似的忙乱，更像是对中国作家的拷问。人们“瞻仰”诺奖的同时，狠狠地“围观”中国作家。这样一来，诺奖自然成为雷区一个，大家对它避之不及。作家们死活不说、不知道、不愿猜，这些反应，亦属正常。
也许大家都在为鲁迅所留的咒语而耿耿于怀。一九二七年九月二十五日，鲁迅给台静农的回信中说，“诺贝尔赏金，梁启超自然不配，我也不配，要拿这钱，还欠努力。世界上比我好的作家何限，他们得不到。你看我译的那本《小约翰》，我哪里做得出来，然而这作者就没有得到”，“我觉得中国实在还没有可得诺贝尔赏金的人。瑞典最好是不要理我们，谁也不给。倘因为黄色脸皮人，格外优待从宽，反足以长中国人的虚荣心，以为真可与别国大作家比肩了，结果将很坏”。鲁迅的话虽刻薄，却能按住中国作家的命门，让他们作声不得。
先说“不配”。隔一段时间人们就会把“作家”、“文学”拎出来“晒”一番，诺奖前夕更是在大晒特晒。这里，当然不是“晒命”的晒（炫耀），而是有幸灾乐祸意味的“晒”与“晾”。中奖固然能满足举国之虚荣心。但如果不中奖，又恰恰应了鲁迅所说的“不配”二字。“不配”放到今天，无非有两大理据。一个理据是，大部分作家尤其是成名作家，吃的是官家俸禄，这与独立自由的文学精神实在是背道而驰。另一个理据是，吃官家俸禄也就罢了，交不出像样的作品出来，那就得罪加一等。吃官家俸禄的作家们，饭会开得很勤、版税要得很狠，交出来的作品，像样的真不多。反倒是不吃官家俸禄的，如像王小波、薛忆沩等不在体制之内的三五个作家，真能替语言增光、为文学树表。媒体对作家们的苛刻“围观”，与其说是对“文学”的关切，倒不如说是对“所有”及“分配”的愤怒，只不过，这种情绪，须得以如此曲折、如此隐晦的“文学”方式表达出来，才能偷享那揶揄嘲弄之快。鲁迅之所以放出“不配”的狠话，很大原因是对“时代”存有恨念。从物质层面看，确实是夕不如今。但从精神层面看，自然是今不如夕。从作家本身来看，当代容不下一个“鲁迅”。“时代”难言真的“进步”、“进化”、“解放”，“配”字又从何说起呢？
次论“虚荣心”。世事难料，话又不能说得太死，万一中了呢。不出意料，举国之欢腾在所难免。但这种欢腾，与孙扬得了世界冠军而欢腾，没什么两样。体育、文学，皆为举国体制，也是当代最“古老”的红色体制。别的部门都动了，唯独这些“古老”的红色体制安然无恙。用毛子的话来形容，文体就是当代的“文武双全”。这“文武双全”下的“虚荣心”所指向的，无非是以政治及种族狂热为核心的民族自尊心。自尊心是创伤后的一种心理反应，真正强大的国族，根本无须用举国之体制去强化华而不实的虚荣。虚荣之心，也即自欺欺人之心。
对于诺贝尔文学奖，各方的反应必定脱不了鲁迅的两个预言：不配、虚荣心。不中，是因为“不配”。中了，定能满足“虚荣心”。斥与颂，皆与文学关系不大。窃以为，还是暂时不中的好。否则，人们会对荒原及垃圾堆上方的海市蜃楼迷恋更深。我恐怕人们会迫不及待地宣称民族“复兴”已经完成了百分之百。
关于诺贝尔文学奖，其实没什么好说的。写作就是写作，它为虚无、存在、短暂、永恒而写，它为喜剧、悲剧而写，它并非为得奖而写。中国是一个极度依赖修辞的国度（常得“含蓄”之美誉），其实，对“所有”及“分配”的怨念，大可以实话实话，无须拐弯抹角，畏首畏尾。作家们被媒体以文学修辞的方式“围观”，固然有其委屈之处。但过度依赖修辞，同样也是中国作家们的通病。修辞可以制造美好，但同样也可以制造曲意奉承、善弄权谋、自私怯懦、优柔寡断、阳奉阴违、残忍无性等毛病。国民性，深藏于语言文学之中。本土作家难中诺奖，恐怕也与依赖修辞、难得勇敢的国民性有关。正视写作的毛病及精神荒芜的现实，心平气和看诺奖，方为文学之福。
胡传吉，评论家，广州
李敖：“它带有偏见，并不公正”
最近，莫言成为本年度诺贝尔文学奖得主大热门的消息满天飞。而2000年，李敖的长篇小说《北京法源寺》就曾获诺贝尔文学奖提名，对于这个中国人最为看重的世界性文学奖项，李敖的评价是它“带有偏见”。
谈到自己曾获诺贝尔奖提名，李敖表示：“那根本不算什么，世界上任何一所大学的文学教授和语言学教授都有提名资格，瑞典文学院每年都会收到数百个提名，但最终还是要看被提名的小说到底怎么样。我认为我的《北京法源寺》是相当好的一部小说，中国人的精神和理想甚至是成功都在里面。它高潮里有高潮，一般人高潮完就完了，这是我的独创，我坐牢构思，二十多年才写成，可北京法源寺我2005年才去过。”
对于自己最终没能得奖，李敖似乎至今仍相当介怀：“在历史上，诺贝尔奖的颁发经常不公正，托尔斯泰没有当选是遗憾，毫无资格的赛珍珠当选是错选。而且，诺贝尔文学奖评委会历来不给中国人文学奖，不承认语言隔阂的原因，只认定我们没有世界级的作品，这是有偏见的。文学奖强调的是作品中的理想主义成分，还有作者有没有和权势作斗争，这两点我都做得非常好，也可以说最好。”
大学时期 就曾经看过莫言的作品 范围很广 底蕴很深 但个人觉得 如果路遥不是英年早逝 或许他更有机会——因为他是一位真正写生活的作家，还有 当代作品特别是改革开放以来，《白鹿原》算是难得的作品，就单一作品而言，白鹿原的成就属于最高的 久不读小说。不清楚。{:5_146:}{:5_148:} {:5_177:}好样的，吹吧。。。{:5_148:} 唯一读过莫言的小说就是《檀香刑》，拿诺贝尔真的是实至名归，当之无愧。墙裂推荐各位网友阅读。{:4_109:} 媽的,六點半 tvb 播此新聞時又給流氓中斷了 好事，中国人终有了诺贝尔奖。{:5_148:}
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